张杰老师空间


 发布时间:2021-04-29 08:05

93年全国小剧场话剧展演中,中国青艺的《雷雨》是一出缩型的大剧场话剧,在一个小剧场物理空间里表现一个大户人家生活环境。整个场景造型堆集在一个狭窄有限的空间里,三级台阶似的三个表演区,有一个已经堵到第一排观众身边。当周朴园走向那长椅时,舞美刻意营造的那种幽远的悲剧意境立即消失在演员与观众都感觉到的窘迫与尴尬里。

在中国传统的“戏剧美学”叙事中,“家”是一个特殊的空间,当“时间、空间、人物”相对集中时,空间作为人物的栖息地以及其本身所附带的各种象征含义,使得其重要性获得了相对提升。《家乡》与观众心理现实最贴切之处在于,现代化所带来的去位置化、异化让城市中的“无根”和“乡愁”已经成为当今时代的集体心理,给予普通观众“家”的补偿,成为了影片“动人”的密码。

提到《看我的生活》亮点,有一项不能忽视,即节目组的拍摄空间并不重点局限于家中一方天地,嘉宾在十期节目中所做事情之丰富,职业体验之有趣,也为观众称道。

多条副线的展开,使得故事情节更加立体。马先勇因失枪而追枪、王顺才因欠债而选择与债主对峙的副线,使得影片中的“无名之辈”们,更加生活化,丰满各个人物形象,向观众展示了普通大众的现实的一面。相比于影片中的主线在相对封闭的小空间中发展,各条副线在相对开放的空间并行,主线的“逼仄”与副线的“宽广”,将故事放大,但又没让副线抢尽主线风头。精彩的故事结构成就了引人入迷的电影节奏,或许这是这部电影取得成功的原因之一。

绘画、雕塑、影像……每件作品都依场地的特性而挑选或创作,与建筑本身进行对话。展览四楼是一个斜顶的阁楼空间,颇具策展挑战性,工作室画廊根据顶层光线充沛的优势,在中庭位置布置艺术家的雕塑作品,让作品跟随光线和时间发生变化。展览二楼,贝浩登将展陈空间打造成一间会客厅,模拟一位本地藏家的房间场景,除了艺术作品外,生活用品如杯子、茶壶、抱枕等都是艺术家设计的衍生品。多家画廊在布置展品的时候强调艺术与空间的呼应,希望能够给观众传递一种当代艺术可以接近、亲近和消费的感受。

第一季的故事大都发生在那不勒斯的远郊,那是剧组用100多天时间搭建出的布景。第二季中,随着莉拉和埃莱娜长大,故事空间逐渐扩展开来。从郊区到城市,从丘陵到海岛,从布景拍摄到实景拍摄,拓展的故事空间也带来环境的变化:一尘不染的街道、整洁温馨的居室、窗明几净的书房,这一切全都有别于第一集中灰尘满天的街道和拥挤不堪的房子。中国观众,特别是30岁以上的观众对这种城市化的进程有一种心理上的贴近感,这就让他们更愿意伴随剧中人物的成长与选择,共同感受她们的喜怒哀乐。我认为这就是豆瓣超高分数的原因。

正因为演出行业走向户外天地间,可以突破“30%上座率”的数值,也丰富了演出样式,对观众而言充满了新期待,所以户外演艺新空间的拓展,目前已经成为行业共识。当参与者众时,制定一个通行的行业标准,就势在必行。因而,群策群力之后,推出了《上海市户外演艺新空间营运标准》(试行版)。

光绘美术馆在延续火爆韩国的Latelier展览元素的基础上,为中国观众打造一个全新的升级版本。多个空间运用了各种触控感应和体感交互技术,赋予了每个空间贴合艺术作品主题的更加新颖互动方式。充分地调动观众的各种感觉,让观众真正做到走进“画”中世界,与画中的人、事、物产生难以言喻的联系。

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