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 发布时间:2021-04-27 18:48

绿维文旅认为,演出场所设计即演出空间及舞台的空间构成设计,演出形式有小剧场、露天演出、中心舞台等一般演出,也有以整个广场、街道、体育场或者自然山水为空间尺度的光影秀、实景演出等的大型演艺活动。但不管是何种尺度,在具体设计上都要考虑观演关系,注重创造独特的舞台视觉形象,给观众创造视觉冲击力,体会观众的观后感,从而最大限度地激发观众的审美激情。

《盗梦空间》的多重梦境嵌套、《星际穿越》对高维空间的展示与利用、《致命魔术》的双生子双重生活游戏、《敦刻尔克》实现了对不同时空的平行表达,而《信条》在挑战逆时间的美学诉求,在呈现出眼花缭乱的动作花活之后,却在最应该发功的角色动机和人物行动力缺乏应该的涨落能量,电影叙事以“回文”(无论是缘起、阴谋、动机还是阻挡)为主角、其势能和动能稍逊一筹,导致电影配乐的轰鸣与故事信息量之间匮乏有效的桥梁,毕竟电影太多的台词来向戏中人和观众解释。

在中国传统的“戏剧美学”叙事中,“家”是一个特殊的空间,当“时间、空间、人物”相对集中时,空间作为人物的栖息地以及其本身所附带的各种象征含义,使得其重要性获得了相对提升。《家乡》与观众心理现实最贴切之处在于,现代化所带来的去位置化、异化让城市中的“无根”和“乡愁”已经成为当今时代的集体心理,给予普通观众“家”的补偿,成为了影片“动人”的密码。

与策展人之一敖国兴的采访中,他提到此次展览主题聚焦在“摄影之后的摄影”,或者是说“摄影还可能是什么”?因此本次影展是一次“在地性”与“跨媒介性”的新尝试,是一次视觉“剧场式”的展览,让观展过程仿佛在看电影一般。策展人们与艺术家们充分利用空间作为展品的一部分,重塑作品与空间的关系,促进观众探讨摄影跨界与其美学延展而诞生新的影像价值和意义。

“奖项对刚出道的导演有重大意义,年轻导演需要扬名立万嘛——得的奖越大,以后的空间也越大,投资发行都会顺畅一些。刁亦男就是靠得奖打开局面。但在我这个阶段就不需要了,好电影自在人心,影片放映后观众的反馈对我比较重要。”

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