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 发布时间:2021-04-27 05:38

时间概念最令科幻迷着魔,也最容易让人迷惑。还记得在《盗梦空间》《星际穿越》中,都有用台词对白和图文形式解构时间空间和影片核心概念,但这次观众需要“裸考”了。

不管《陈情令》还是《庆余年》不甜剧就是虐剧,就像《庆余年》带着空间穿越的元素,未知的剧情,掺杂现古两时空文化,很容易吸引观众。

5、演员的演技发挥空间有限,和人设不无关系。我们必须承认,像陈数、高露、郭涛在剧中的演技还是很不错的。但为何孙俪、黄轩就明显更加的极端和脸谱化呢?大女主和霸道总裁是最近几年国产电视剧的主流,这就是编剧基于市场和粉丝、采购决策者的理解所作出的决策。

展览以空间沉浸体验为形式,观众跟随策展故事线索,追寻艺术家的创作,展览中将有油画、装置、影像作品呈现,以及展览衍生售卖。

《机智的监狱生活》发生在一个相对封闭的空间里,主人公本身的个性设定并不属于能够主动推动剧情向前的类型,说得直白一点,一个头脑并不敏捷的职业棒球运动员并不会主动搞事情,主人公周围各式各样的狱友和狱警弥补了戏剧性缺失的空白,群戏之中,因为各式各样原因入狱服刑的狱友反而更出彩,令观众印象深刻。它的表现重点更像是展示人间百态,所有罪恶都已过去完成时的时态出现,既不普法也不要求观众在给定剧情中反思到底是何原因导致人成为罪犯,松散而开放的空间,轻松的节奏给观众带来的是一种近乎观摩综艺的体验,根据给定材料,观众可以各抒己见,非命题作文,题材不限。

空间是作为电影最重要的视觉符号存在的,电影都会有自己的空间背景,用以烘托故事的主题和氛围,所以,导演不会随便找拍摄场地,以免形成空间错位,削弱观众感受或无从感受。比如《疯狂的麦克斯4:狂暴之路》出现的巨大的沙尘暴、无边无际的沙漠、以及诡谲的沼泽就让主题在空间上得以升华。

但由于恐怖谷理论其实还存在大量可以讨论的空间,从立论伊始便争议不断。关于观众对于电影版《猫》强烈的负面情绪,笔者认为比起恐怖谷效应,更多的源于导演在预设立场上的摇摆。

我想给观众可以遐想的空间,所以不说什么权威解释似的“导演意图”,只想说说作为一名观众观看电影的感受,可以说是很主观的一家之言。那张照片总是让我有这样的想法。第一,如果他们之间像之前那时候互相不认识的话,应该不会发生那个残酷的悲剧??好好服完役就能健康地复员了吧??静止的图片呈现出想定格在那一瞬间的心情。第二,如果他们不是四个主人公,而是平凡的士兵,那么是不是又会继续军事分界线,继续重演历史,这种让人感到难过的思绪。第三,看着李秀赫向美国游客做的举动,我有一种想呐喊的冲动:“你们知道我们的痛苦吗???滚!”

因为叙事模式的差异,“纪实观察+棚内讨论”双叙事线模式的观察类综艺,“棚内讨论”是“纪实观察”的平行空间,为明星自我剖白、主持人提炼升华节目情感提供空间。比如在《让生活好看》中,郑爽在观察室解释打字回复节目组采访的原因,让观众直接了解到人物的无奈和胆怯。

最后,我们也不能疏忽观演的层面。电影院是一个特殊的空间容器,它承载着银幕空间、观众席位和放映电影设备。于是,电影的特殊性在于,它的意义领域集物理性、文学性、心理性(认知)于一体,等于是包容导演、演员、制作者、观众和观演空间等各种元素的一个综合场域。电影的“自主性”从演员的身体、文本的语言、影像的声色和空间的物理性等层面无处不在。与政治学的敞开不一样,电影的可读性指向结构的美学,在电影的结构中,有一种超乎社会、文化约定和集体无意识的内在结构。这种结构具有三个层面:

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